...А вместо сердца - пламенный мотор

На съемочной площадке сиквела фантастического блокбастера количество железных людей удвоилось, а качество почему-то нет. Привлечение звезд мирового масштаба (Йохансон, Рурк, Л. Джексон, Рокуэлл) наверняка поспособствует сборам фильма про самого наглого и изобретательного миллиардера в летающих доспехах, но на третью часть добрая половина аудитории вероятнее всего махнет рукой.

Итак, после публичного саморазоблачения Тони Старк ведет открытые дебаты с правительством на тему правообладания железным костюмом, много капризничает по поводу барахлящего мотора в груди, частенько напивается и придумывает новый химический элемент. Судя по остальным, вполне предсказуемым сюжетным поворотам, и в силу эгоистичного образа Дауни мл. назовет он этот элемент “Тонистаркий”, не иначе. А тем временем Микки Рурк вживается в роль стереотипного злого русского с как бы говорящим именем Иван Ванко, которого хлебом не корми, дай угробить весь мир и отомстить за отца, к нищей смерти которого косвенно причастен Старк. Как истинный “сибиряк” Иван пьет водку залпом и из любой горы железа и проводов может собрать четвертый пентиум. А мы-то думали, что век кино-нацизма в Америке канул в лету вслед за холодной войной. Традиционная русская разведка также дает о себе знать. На этот раз российские органы представляет коварная обольстительница Скарлетт Йохансон. Умело замаскировавшись именем Натали Рашман, (а на самом деле она – Natasha Romanoff) она проникает в штаб-квартиру Тони под видом секретарши, то ли для того чтобы помочь ему, то ли чтобы помешать, а по сути – для кадра и конкуренции с Гвинет Пэлтроу, основной помощницей и потенциальной женой чудо-богача. К счастью, запас актеров ещё не на исходе и на сцене появляется друг-моралист, пытающийся вытащить Железного Человека из запоя, выкрадывая у того резервный железный костюм, Сэмюэл Л.Джексон с пиратской повязкой на глазу и Сэм Рокуэлл, не понимающий что наделал.

Таланты многочисленных кинозвезд режиссер картины Джон Фавро расходует совершенно не по делу, кажется только для того, чтобы их имена сияли на афишах. Делать кино по старым шаблонам скоро научатся и роботы, и режиссеры вроде Фавро обзаведутся своего рода железными сценаристами, и тогда... Что ж, тогда в кинематографе действительно почти ничего не изменится.